オペラバフのドン・ジョヴァンニで４月１１日のタイトルロールを歌う岡野守さんが寄稿してくれました。
演者としてリブレットを深く読み込む技術は彼ならではです。
どうぞお楽しみください。
オペラバフ　　制作

書かない作家？！ロレンツォ・ダ・ポンテ…No.2

さて、前回の宿題（？！）はいかがだったでしょう（笑）。では私の感じた違和感をお話しします。

まず、たぶんドンナ・アンナは夜着のまま、屋外に出て行った点です。
ドン・ジョヴァンニがドンナ・アンナの自室…多分、寝室でしょう…に入り込んだのは、夜も遅い時間です。と言うことは、通常、着替えて夜着になっていたはずです。夜会などがあった可能性はあります。そうであればドレスだったかもしれません。けれど自室で一人っきりになる前に、侍女たちが服を着替えさせているものです（貴族の着替えは侍女たちが手伝うのが普通。お風呂だって侍女付き！）。遅い時間に外から帰って来て、侍女が服も着替えさせず、貴族の娘を部屋に一人っきりにさせておくのは、変です。また、基本、電気のなかった時代は、陽が登れば活動し、陽が沈めば休んでいました。蝋燭なりオイルランプなりは火事の元ですし、特に蝋燭は長くは持ちません。そしてお金がかかります。

とするとドンナ・アンナは夜着のまま、家の外…道まで飛び出したことになります。

通常の感覚では、アウトです。それも貴族の娘！そして結婚前ですから！夜着のまま男の腕に縋りついて金切り声をあげている…そんな姿を人目に晒すのは、スキャンダルです。

次の疑問点は、ドンナ・アンナは夜遅くに自室に侵入してきた不審者を追いかけて、”捕まえて”いる点です。１幕冒頭でもト書きに

DONN’ANNA (entra tenendo forte pel braccio Don Giovanni, ed egli cercando sempre di celarsi)
ドンナ・アンナ（ドン・ジョヴァンニの腕を強く掴んだまま登場、彼は常に顔を隠そうとしている）

と書かれています。女性の皆さん、もし夜遅くに自宅の寝室に不審者が侵入し、急に抱きしめられたら、どうです？まず、命の危険を感じませんか？それなのに一人で追いかけますか？相手がよく見えなかったとしても、武器・凶器を持っている可能性があるわけです。相手は貴族の屋敷に忍び込んでくる輩です。実際、ドン・ジョヴァンニは剣を持っていて、父親の騎士長はそれによって命を奪われる訳ですね。
もちろん、「テメェ、返り討ちにしたるっ！」って思って実行に移す女性がいないとは言いませんが…（苦笑）。

でも、ドンナ・アンナは、ドン・ジョヴァンニが自分に手をかけるとは思っていない様です。自分たちはそういう関係ではないから…ですか？（苦笑）

次の点は、彼女がドン・ジョヴァンニを捕まえたのは、誰の手助けもない状態で…だった点です。ドンナ・アンナの父親は騎士長です。今で言えば、警察トップか公安幹部、もしくは自衛隊の連隊長？ってところ（笑）。自分で不審者を追いかけるより、父親に任せた方が良くありません？また、この時代の貴族なら、館には従者やメイドがいて当然。この手の仕事をする場合、屋敷に住んでいますから、叫べば飛んでくるのが普通。メイドたちは聞こえない場所に居たとしても、呼び鈴を鳴らせば、駆けつけるはずです。（同じダ・ポンテが台本を書いた『フィガロの結婚』の第１幕第2番のデュエットでも「奥様が夜にベルを鳴らせば…君は（スザンナは）すぐ駆けつけられる」って歌詞がありますね？）
本当に助けを呼んでいたのか？疑問を感じてしまいます。

また前のコラムにも書きましたが、ドンナ・アンナは、なんとしてもドン・ジョヴァンニの素性を知りたがっている節があります。ドンナ・アンナは叫んだ…とは言っていますが、誰かが駆けつけることより、ドン・ジョヴァンニを捕まえること（名前を聞き出すこと）を優先しています。実際には、父親が駆けつけた後にその場を離れ、助けを呼びに行っています。また彼女の証言は、

と父親はと侵入者（ドン・ジョヴァンニ）の素性を確かめようとしに来た…ような言いようです（笑）。でも多分、相手が誰なのか？知りたかったのはドンナ・アンナ。実際の騎士長（Il Commendatore）とドン・ジョヴァンニの会話は、

(Doon’Anna, sentendo il Commendatore, lascia Don Giovanni ed entra in casa)
[ ドンナ・アンナ、騎士長（の声）を聞いて、ドン・ジョヴァンニを放し、家に入る ]

途中、レポレッロの台詞を抜いてありますが、決闘が始まる前（騎士長が倒される前）までの会話はこんな感じです。騎士長は一言も「貴様は誰だ？」「名を名乗れ！」みたいな相手を知ろうとする言葉は言っていません（笑）。だいたいドンナ・アンナは、父親とドン・ジョヴァンニの会話は聞かず、家に入っています。

ドンナ・アンナ、いろいろと盛っていませんか？（笑）。

もちろん、ドンナ・アンナとドン・ジョヴァンニの間に何があったか？は、台本作家のダ・ポンテは書いていません。男女の関係があったのか？無かったかのか？は、この作品を読む人の想像に任されるのみ、です。
そして、この作品では、すべての主要な人物について思わせぶりな台詞・ト書きがあるのみで、全ては”書かれていない”のです。次回からは、ドンナ・エルヴィーラ、ドン・オッターヴィオら貴族、またレポレッロ、マゼット、ゼルリーナ（ツェルリーナ）たち平民を含め、彼らの言動からビミョウなラインを更に拾って参りましょう！（笑）

岡野　守　プロフィール

バス・バリトン。イタリア・モデナ在住。
早瀬一洋、Arrigo Pola、Carmela Stara、Luciano Berengo、Giuliana Panza に師事。

ペルゴレージ作曲『奥様女中』(Uberto)、モーツァルト作曲『ドン・ジョヴァンニ』(Leporello)、『コシ・ファン・トゥッテ』(Don Alfonso)、ロッシーニ作曲『セヴィリアの理髪師』(Don Bartolo)、ドニゼッティ作曲『愛の妙薬』(Dulcamara)、ヴェルディ作曲『運命の力』(Fra Melitone)、ビゼー作曲『カルメン』(Dancairo)、プッチーニ作曲『トスカ』(Il Sagrestano)、『ジャンニ・スキッキ』(Gianni Schicchi)、『トゥーランドット』(Ping)等を歌っている。藤原歌劇団団員。

オペラを中心に声楽家として活動していたが、師匠たちから「お前は、私の知らないことばかり知っている！」「Musicologo（音楽学研究家）もやれ！」と言われ、良い気になって、雑学的音楽コラムを書き始める。

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